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Dubliners by J.Joyce (riferimento a 'Eveline' e 'The dead')

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“Dubliners” is a collection of fifteen short stories written by James Joyce in which the author analyses the failure of self-realisation of inhabitants of Dublin in biographical and in psychological ways. The novel was originally turned down by publishers because they considered it immoral for its portrait of the Irish city. Joyce treats in “Dubliners” the paralysis of will in four stages: childhood, youth, maturity and public life. The paralysis of will is the courage and self-knowledge that leads ordinary men and women to accept the limitations imposed by the social context they live in. In “Dubliners” the style is both realistic - to the degree of perfectly recreating characters and idioms of contemporary Dublin - and symbolic – giving the common object unforeseen depth and a new meaning in order to show a new view of reality. Joyce defines this effect “epiphany” which indicates that moment when a simple fact suddenly explodes with meaning and makes a person realise his / her condi
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"In vedetta" o "Il muro bianco" di G. Fattori

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Giovanni Fattori (Livorno, 6 settembre 1825 – Firenze, 30 agosto 1908) è considerato il maggior esponente dei Macchiaioli. Egli partecipò alle battaglie risorgimentali e tra il 1859 e il 1862 realizzò il suo primo quadro di soggetto risorgimentale Il campo italiano dopo la battaglia di Magenta.

Fattori, entrando in contatto con i Macchiaioli, semplificò la sua pittura per giungere a quell'effetto di macchia che caratterizza il suddetto gruppo di artisti.

I suoi primi quadri presentano soggetti storici nella più pura tradizione romantica. Essi sono trattati senza nessuna concessione eroica o aulica, presentando in maniera impietosa la realtà cruda di uno scontro militare: quello dei tanti uomini che restano feriti e che vengono raccolti da un carro guidato da monache.

Nei suoi dipinti ricorrono i soggetti militari (battaglie o soldati) e il paesaggio, in particolare la maremma toscana.


Uno dei quadri più importanti della sua produzione pittorica è In vedetta o Il muro bianco, un olio su tela realizzato nel 1872 e conservato a Valdagno, appartenente alla collezione Marzotto.
Il pittore dipinge tre soldati a cavalli in uno spazio vuoto riempito da un muro bianco visto in prospettiva trasversale.
A destra del dipinto un ampio muro bianco riflette la luce del sole. Un soldato a cavallo è fermo verso destra e osserva oltre il bordo dell'opera. La sua figura intercetta i raggi e proietta un' (unica) ombra netta contro la luce riflessa sull'intonaco bianco.
Ai piedi del muro il terreno è arido e tra la terra bianca ed il muro si notano chiaramente i cumuli di sterco del cavallo.
La luce impietosa ed il caldo non permettono la crescita della vegetazione.
Alla fine del muro stazionano altri due soldati. I cavalli hanno colori diversi e opposti, uno bianco ed uno nero.
Le tre sentinelle sono di vedetta e stanno controllando il territorio. A sinistra si sviluppa una strada sterrata la cui carreggiata è indicata dalle tracce dei carri.
La pianura si conclude in una linea di orizzonte bassa. Il cielo è terso e sgombro da nubi.

Come altri Macchiaioli anarchici e repubblicani, Giovanni Fattori fu un sostenitore delle Guerre d’Indipendenza. La sua visione realista della pittura lo portò a considerare come soggetti della stessa realtà soldati e contadini poiché gli uomini che indossavano la divisa erano anche lavoratori della terra in periodo di pace.
Nei dipinti di Fattori, quindi, la figura del soldato è sempre accompagnata da quella del contadino e, in generale, l'uomo si armonizza nel contesto naturale.
L’artista intende mostrare nei suoi dipinti anche la realtà sociale durante la Guerra d’Indipendenza Italiana.

Il quadro è capace di trasmettere all'osservatore la sensazione di uno spazio ampio ed illimitato e del rallentamento del tempo, il quale preannuncia la dimensione onirica della pittura Metafisica.
La tecnica è tipica dei Macchiaioli portata all'estremità cromatica: il bianco ed il nero con pochi toni intermedi.
Le figure si determinano attraverso contrasti di luminosità e di colore che racchiudono forme omogenee. I cavalli e i cavalieri sono dipinti con un uso più evidente della macchia utilizzata, però, con un fine volumetrico.
Questa semplificazione cromatica accentua la luminosità della scena dandole un carattere realistico.
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